德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己(zì jǐ)的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢(diū)了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克(wàn mǎ kè)，他将被黑社会老大处死。
为了得到(dé dào)10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内(zhī nèi)拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中(zhōng)不断地打电话到处借钱。
电影??表现了(le)罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个(sān gè)过程和三种结果。

第一次奔跑：罗拉没借(méi jiè)到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉(luó lā)被警方击毙。

第二次奔跑：罗拉在银行(yín háng)抢到钱。曼尼被急救车撞死。

第三次奔跑(bēn pǎo)：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的(de)钱。罗拉、曼尼成为富人。

（一）、为何选择(xuǎn zé)《罗拉快跑》：

理由有三：
1、《罗拉快(kuài)跑》是一部商业上大获成功的电影??(diàn yǐng)。
1999年《罗拉快跑》在世界??各地均获得(huò dé)商业上的成功。德国、欧洲之外，在(zài)美国，99年有两部资金投入不多，但是(dàn shì)票房收入突出的影片，一部是美国(měi guó)影片《女巫布莱尔》，另外一部就是德国影片(yǐng piàn)《罗拉快跑》。
亚洲地区，日本，香港、台湾《罗拉(luó lā)快跑》的票房也不错。
我曾经(céng jīng)问一位德国朋友：是否看过《罗拉快(kuài)跑》？他告诉我：他在德国《罗拉(luó lā)快跑》看过60遍。（当然是看胶片(jiāo piàn)，不是VCD）。 一部电影??能让一个德国年轻人(nián qīng rén)看了60遍！这个例子让我激动不已(jī dòng bù yǐ)。
首先，一部影片能够让一个人看(kàn)60遍，这里面必有重要的原因。我们(wǒ men)可以换一个角度考虑这个问题。一部(yī bù)电影??，既使它的场面再壮阔(zhuàng kuò)，它的情节再曲折，它的故事(gù shì)再生动，它的演员表演再出色(chū sè)，它能够成为让我们看60遍的(de)理由么？！“I M D B网站”上的一则报道，让(ràng)我似乎找到了答案。该报道介绍(jiè shào)了在美国的电影??院中放映《罗拉(luó lā)快跑》的情形：“电影??院仿佛变成了(le)一个‘迪斯科舞场’。新一代的美国孩子??，他们(tā men)不是坐在座位上，而是站在座位(zuò wèi)前，他们在纷繁快速的影像和(hé)剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快(kuài)跑》‘共振’。”请注意这两个词“迪斯科(dí sī kē)舞场”和“共振”。

2、《罗拉快跑》是一部(yī bù)崭新的电影??。
今天，我们已经跨入了(le)21世纪。新的世纪，世界??上的一切都在(yī qiè dōu zài)变化。那么，电影??如何变化？或者说：21世纪的(de)电影??将是什么样子的？ 我们无法(wú fǎ)断言：21世纪的电影??到底会是何样(hé yàng)。但是，汤姆•提克威的《罗拉快跑》，似乎(sì hū)使我们嗅到了新时代的气息(qì xī)，似乎使我们看到了21世纪电影??的(de)雏形。
①、 电影??艺术本身：
各类艺术样式中(zhōng)，惟有电影??与科技有着如此紧密的(de)关系。首先，电影??因科技而诞生。之后(zhī hòu)，电影??随科技的进步而发展。换句话说(huàn jù huà shuō)：现代科技的每一点进步，都给电影??(diàn yǐng)艺术提供了新的手段和可能(kě néng)。可以断言：今天，世界??电脑技术的高度发达(gāo dù fā dá)，必然导致电影??制作的深刻变化。
②、 电影??(diàn yǐng)与时代：
新的时代已经来临。新世纪(xīn shì jì)人类生活的变化是深刻的。“艺术(yì shù)是生活的反映”。新的时代必将(bì jiāng)产生新的电影??。可能《罗拉快跑(pǎo)》仍有它的不成熟之处(chù)，但是，《罗拉快跑》闪烁着时代的光辉(guāng huī)！“一个人可以犯各种各样的错误，惟独(wéi dú)不能犯时代的错误。”

3、《罗拉快跑(pǎo)》是一部制作出色的电影??。
《罗拉快(kuài)跑》在制作上异常出色。打一个(yí gè)比方：《罗拉快跑》是一手洗得让(ràng)人眼花潦乱、异常精彩漂亮的牌??(pái)。只有这样的牌??才值得我们拆解(chāi jiě)。同时，我们会在拆解的过程中(zhōng)兴致勃勃，乐趣无穷。当然，拆解的目的是(shì)：通过拆解，我们能更好地看懂(dǒng)电影??，乃至将来我们自己能够洗出(chū)这样漂亮的牌??
（二）、关于导演：

汤姆(tāng mǔ)•提克威是个电影??奇才，他11岁开始(kāi shǐ)拍短片。13岁正式进入电影??界。1993年，２８岁(suì)的汤姆•提克威拍摄了处女作《一脸死(sǐ)相的玛丽亚》。之后，他还拍摄了(le)影片《意外的冬天》等。《罗拉快跑(pǎo)》是汤姆•提克威1998年的作品。当时，他(tā)只有34岁。
《罗拉快跑》公映之后，曾多次(céng duō cì)获奖。前不久，在“I M D B网站”，由观众投票评选(píng xuǎn)有史以来 250部世界??最佳电影??，《罗拉快跑(pǎo)》也在其中，并且名列第111名。
有人(yǒu rén)预言：汤姆•提克威会继法国著名导演吕克(lǚ kè)•贝松（《第五元素》导演）之后，成为好莱坞的(de)世界??级导演。可是，据说，汤姆•提克威本人对(duì)到好莱坞拍电影??，不以为然。表面上看，汤姆(tāng mǔ)•提克威是个电影??神童，11岁拍短片(duǎn piàn)，20多岁拍摄处女作，30来岁作品便在(zài)世界??范围内打响。其实，汤姆•提克威不仅(bù jǐn)是个电影??神童，更重要的是(shì)：汤姆•提克威是我们这个特殊的时代(shí dài)——“视听时代”的产物。网站上曾经这样(zhè yàng)介绍汤姆•提克威。汤姆•提克威从小整天泡(pào)在电视??机和电脑前。最使汤姆•提克威得意(dé yì)的不是他的电影??，而是他玩(wán)电脑游戏。他是个在“电脑游戏界”小有名气(xiǎo yǒu míng qì)的电脑游戏高手，《星球大战》的电脑游戏他能够(néng gòu)从第一关打到最后一关。据说，如果(rú guǒ)你夸奖他电影??拍得好，他会不以为然(bù yǐ wéi rán)。可是，如果你夸奖他电脑游戏打得好(hǎo)，他会非常得意，甚至会请你吃饭(chī fàn)。
西方社会学家将60年代作为社会学上人类(rén lèi)划分的一个“代”的分水岭。他们称(chēng)60年代前出生的人们为“文字的(de)一代”，60年代之后出生的人们为“视听(shì tīng)的一代”。（中国应该在80年代以后）。
“文字(wén zì)的一代”的主要特征是：他们的(de)知识、信息的来源主要是文字。
“视听(shì tīng)的一代”的主要特征是：他们的(de)信息、知识的来源主要是电视??、电脑(diàn nǎo)。
其实，对于“视听的一代”来讲，电视??，电脑(diàn nǎo)不仅是他们信息、知识的来源，电视??(diàn shì)、电脑更是深刻影响了他们的思想和(hé)生活。据统计，一个60年代以后出生的美国(měi guó)孩子??，他平均每天5、6个小时的时间(shí jiān)在电视??、电脑前。他们对社会、对世界??(shì jiè)的认识源于电视??、电脑，电视??、电脑影响(yǐng xiǎng)了他们的言行乃至思维。所以，甚至(shèn zhì)有这样一种说法，“视听的一代”的(de)人的父母，不是给他们带来生命(shēng mìng)的形体上的父母。他们的父母(fù mǔ)是电脑和电视??。
汤姆•提克威出生于60年代(nián dài)中期的德国，属于典型的“视听的(de)一代”。他是在电视??、电脑、在游戏机(yóu xì jī)和ＭＴＶ中长大。
我们要特别指出的(de)是：电影??《罗拉快跑》是一部“视听(shì tīng)的一代”的作品。
①、罗拉：
所有喜欢玩(wán)电脑游戏的人都知道：《罗拉快跑(pǎo)》中的女主人公——罗拉，是现在世界??(shì jiè)上最著名的电脑游戏人物。不久前，美国(měi guó)出品了一部电脑游戏电影??。其主人公的(de)名字也是罗拉。现在世界??互联网上(shàng)的头号电脑摹拟新闻主持人的名字(míng zì)是罗拉。
②、电脑游戏：
电影??《罗拉快跑》其实(qí shí)就是一部罗拉闯关的电脑游戏。我们完全(wán quán)可以想象：西方的电影??院中，众多的(de)电影??观众（他们中许多就是和汤姆(tāng mǔ)•提克威一样的电脑游戏高手），如此众多的(de)志同道合的电脑游戏界的各路英豪，节日(jié rì)般地聚集在一个共同的场所，他们(tā men)和罗拉一起快跑，他们和罗拉(luó lā)一道“共振”，他们和罗拉一同一道一道(yī dào)地“闯关”！
总之，从汤姆•提克威的电影??(diàn yǐng)中，我们可以感受到他与今日(jīn rì)世界??包括斯皮尔伯格在内的主流的、绝大多数(jué dà duō shù)的电影??制作者的巨大区别，感受到(dào)视听时代的鲜明烙印。汤姆•提克威的(de)电影??使我们嗅到了新的时代(shí dài)、新的电影??的新的气息。

三(sān)）、关于影片：

如何评价和看待影片《罗拉(luó lā)快跑》？
最重要的一点是：这是(zhè shì)一部崭新的电影??。
从表面上看(kàn)，《罗拉快跑》的主题是一个异常(yì cháng)“陈旧”的爱??情主题：罗拉为了救自己(zì jǐ)的爱??人，她不顾一切地奔跑。但是，影片(yǐng piàn)的核心和精神实质又是全新的(de)。

1、女权主义
同样是爱??情的营救，过去的(de)电影??表现营救，通常都是男人??营救(yíng jiù)女人??，即所谓的“英雄救美人”。而在(zài)《罗拉快跑》中，“英雄救美人”却变成(biàn chéng)了“美人救‘英雄 ’”。这是影片的重要一点(yì diǎn)。它明示我们：时代变化了，社会上(shàng)传统的男性角色和女人??角色的(de)位置已经发生了根本的变化。
其实(qí shí)，《罗拉快跑》表现的岂止是“美人救(měi rén jiù)‘英雄’”，而是女人??在拯救世界??。同样是(shì)２０分钟时间，女人??（罗拉）是动的，女人??(nǚ rén)在奔跑，在不停地奔跑；男人??（曼尼(màn ní)）却是静的，男人??在电话亭里没完没了(méi wán méi liǎo)地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。世界??(shì jiè)进入到今天，男人??不能改变一切，男人??(nán rén)只能等待厄运的降临。相反，女人??却(què)在尽最大的努力??不断地、不屈不挠(bù qū bù náo)地向命运抗争。女人??在努力??改变一切(yī qiè)，女人??甚至数次使“时空”倒转。
应该说(shuō)，《罗拉快跑》中，男、女主人公对待(duì dài)命运的行为上的错位和变化(biàn huà)，反映了世界??发展到了今天，世界??(shì jiè)上男女角色位置的巨大变化。

2、关于真实(zhēn shí)
《罗拉快跑》中，罗拉营救曼尼有三个(sān gè)过程和三种结果。

第一次奔跑：罗拉没借(méi jiè)到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉(luó lā)被警方击毙。

第二次奔跑：罗拉在银行(yín háng)枪到钱。曼尼被急救车撞死。

第三次奔跑(bēn pǎo)：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的(de)钱。罗拉、曼尼成为富人。

对于我们只是(zhǐ shì)生活在“现在进行时”的人类来讲(lái jiǎng)，三个过程和三种结果是不可能(kě néng)的，是“不真实”的。但是，影片并(bìng)不是在表现事件的真实。或者说，制作者(zhì zuò zhě)根本不屑于象往常的电影??那样，去(qù)表现某些具体事件和具体人物的(de)真实。
导演实际上是野心勃勃的。他不是(bú shì)在表现某一具体事件的“小真实(zhēn shí)”。影片的主人公是我们整个类，他(tā)要表现的是当今世界??整个人类的(de)整体感受，他要表现人类面对当今(dāng jīn)变幻莫测的世界??的茫然和无法把握(bǎ wò)的心态的“大真实”。
不拘泥于事件(shì jiàn)本身的发生与否，表现人类共同的(de)感受，通过变形扭曲表现“真实”， 这是一种(yī zhǒng)更高层面的“真实”，也是艺术创作的(de)一种更高的境界。

3、影片主题
影片(yǐng piàn)的表层主题是写爱??情。罗拉为了(wèi le)营救自己的爱??人，她不顾一切地奔跑(bēn pǎo)。
影片的深层主题是写世界??的(de)不可知，和人类对世界??的无奈(wú nài)与绝望。

4、探索电影??
《罗拉快跑》是(shì)一部探索电影??。
影片开头便有下面(xià miàn)字幕：
“我们不放弃探索。探索的终点(zhōng diǎn)将是它的起点。让我们重新认识(chóng xīn rèn shí)探索吧。”
——艾特略
（"After the game is before the game."）
“游戏之后也就是进行(jìn xíng)游戏之前。”
——Ｓ•荷伯格

《罗拉快跑》是(shì)探索电影??。可是，与众多可视性较差的(de)探索电影??不同，《罗拉快跑》却很(hěn)“好看”。它是一部“好看”（可视性强）的(de)探索电影??。这就更需要我们的(de)重视和研究。

我认为：《罗拉快跑(pǎo)》“好看”的原因主要有以下几点：
①、 爱??情主题(zhǔ tí)
爱??情永远是电影??吸引观众的灵丹妙药??(líng dān miào yào)。（后面论述）

②、 罗拉与电脑游戏
罗拉是世界??(shì jiè)上最著名的电脑游戏人物。电影??《罗拉(luó lā)快跑》就是一个罗拉闯关的电脑游戏(diàn nǎo yóu xì)。

③、 快节奏
我们今天的生活节奏是快节奏的(de)。艺术是生活的反映。影片的快节奏(kuài jié zòu)与今天人们生活的快节奏合拍。

④、 主题(zhǔ tí)共鸣
影片“对命运、对世界??无法把握(bǎ wò)”的深层主题， 引起人们的强烈共鸣(gòng míng)。（后面论述）

⑤、 崭新的艺术形式
在《罗拉(luó lā)快跑》中，大量全新的电影??手法(shǒu fǎ)（电脑手段）的应用，让人目不暇接。艺术(yì shù)的生命在于创新。影片新颖的艺术(yì shù)形式和表现手法，使观众感到异常的(de)新鲜和兴奋。特别是喜欢刺激的(de)“视听的一
代”。

（四） 、影片读解：

一(yī)、人物：
罗拉、曼尼、父亲、母亲、梅耶叔叔、流浪汉(liú làng hàn)、推车妇人、偷车男孩??、女职员、警卫、盲妇：

二(èr)、结构：
板块式结构。
板块式结构是(shì)电影??剧作结构中的现代剧作结构(jié gòu)，是与通常电影??的“常规剧作结构(jié gòu)”不同的
“非常规剧作结构”。
全片时间：75分钟(fēn zhōng)。
开头：1分—10分。
第一次奔跑：10分—30分。
第二次(dì èr cì)奔跑：33分—53分。
第一次奔跑：55分—75分。

影片(yǐng piàn)结构示意：
开头（10分）曼尼丢钱。
第一次奔跑(bēn pǎo)（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
冥界（3分(fēn)）
第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡(shēn wáng)。
冥界（2分）
第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱(yíng qián)。成为富人。

三、 段落读解：
开头：（1分—10分(fēn)）。
分三个部分：

1． 引子：（２分钟）。
字幕：文字明确(míng què)表明：本片是一场游戏，是一部探索(tàn suǒ)电影??。
字幕之后，镜头推向时钟，然后从(cóng)时钟进入时空隧道。
进入时空隧道：
如何(rú hé)进入时空隧道：
①、钟表的道具：
首先，钟表(zhōng biǎo)是一个时间的标志。
其次，制作者把(bǎ)钟表作成一个尖牙利齿的小怪兽(guài shòu)。不仅表现岁月无情，表现时间对人生命(shēng mìng)的吞噬；更反应出制作者追求视觉(shì jué)刺激，追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。
②、镜头(jìng tóu)的前推和升起。
镜头逐渐推近(tuī jìn)钟表的挂摆，最后是钟表挂(guà)摆的大特。
然后，镜头沿着钟表表挂(biǎo guà)的金属杆上升，先升至钟表的表盘(biǎo pán)，此时，钟表表针在非正常速度地快速(kuài sù)旋转。表针的快速旋转，表现本片时间(shí jiān)的非客观性，和影片的非纪实性(jì shí xìng)。
镜头从钟表表盘再继续上升，最后(zuì hòu)升至表盘上方的小怪兽。小怪首张嘴(zhāng zuǐ)，露出尖牙利齿。镜头从小怪兽的嘴(zuǐ)推入。影像全黑，进入时空隧道。
时空隧道(suì dào)内：
如何表现时空隧道内的景象(jǐng xiàng)：
①、 十字路口。
地点选择在十字路口，主要是十字路口(shí zì lù kǒu)的象征意味。
②、 众多人。
镜头内，黑压压(hēi yā yā)的众多的人，表现人口的膨胀(péng zhàng)和人的无目的性。
③、降格（快镜头）：
降格(jiàng gé)造成众多的人如木偶般地机械(jī xiè)地涌动。人们行履匆匆，如世间的(de)匆匆过客。人们面无表情，如无生命(shēng mìng)的“行尸走肉”。
总之，这里的时空隧道，表现(biǎo xiàn)出制作者眼中的世界??的混乱，人类(rén lèi)的无目的性，以及整个人生的可笑(kě xiào)荒诞。
十字路口潮水般涌动的人群中，影片(yǐng piàn)中的几个次要人物相继出现：女职员(nǚ zhí yuán)，推车妇人，偷车男孩??，梅耶叔叔……思辩性(xìng)的旁白：“我们是谁？我们何往？人(rén)是什么？”
银行警卫：
镜头速度逐渐正常(zhèng cháng)，镜头最后停止在银行警卫身上。银行(yín háng)警卫虽然在影片中出现的时间(shí jiān)不多，但是，他是整部影片的(de)旁观者，由他来监督整个“游戏”（电影??(diàn yǐng)）的进行。银行警卫踢起一只足球，（趣味性(qù wèi xìng)），并宣布游戏（电影??）的开始。足球高高(gāo gāo)升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片(yǐng piàn)的片名字幕（电脑完成组字）。 足球落下(là xià)，足球落入动画制作的时空隧道。
2．片头(piàn tóu)：（动画，2分钟）。
快节奏的音乐声中，动画制作(zhì zuò)的罗拉（红色头发、蓝色上衣、绿色裤子(kù zi)）在充满牙齿的时空隧道中奔跑(bēn pǎo)。节奏、速度不断加快，牙齿开始旋转，罗拉(luó lā)开始旋转。牙齿、罗拉越转越快。最后(zuì hòu)，罗拉被时空隧道吞噬。陆续出主创人员(zhǔ chuàng rén yuán)姓名字幕。

3．故事开始：
延续前面足球的(de)快速降落，镜头落入一座城市，落入一幢(yī chuáng)楼房，落入一个房间——罗拉的房间。 罗拉(luó lā)房间急促的电话铃声，真人罗拉（不是(bú shì)动画罗拉）冲进自己的房间。
快速(kuài sù)镜头：
罗拉在房间接电话。下个镜头是(shì)街道，镜头如飞驰的子弹，疾速推向(tuī xiàng)街道的电话亭。曼尼在电话亭内打电话(dǎ diàn huà)。镜头前推速度之快让人惊异(jīng yì)。镜头的速度是罗拉思想的速度(sù dù)。
局部色相：
这边，红色头发的罗拉手举(shǒu jǔ)着红色的电话话筒。电话那边，曼尼站(màn ní zhàn)在街道电话亭打电话。黑色上衣的曼尼手(màn ní shǒu)举黑色话筒，他哭着告诉罗拉(luó lā)：他的钱丢了，拾钱的是(shì)一个流浪汉。
流浪汉的幸福：
本段落用(yòng)一组快速跳切表现曼尼想象中的(de)流浪汉拾到10万马克后的喜悦和所作所为(suǒ zuò suǒ wéi)：定格跳切：飞机升空，列车飞驰。纽约的(de)自由女神象，巴黎的埃佛尔铁塔，蔚蓝(wèi lán)的大海，洁白的海滩，绿色的棕榈树??(zōng lǘ shù)，美味的食物，肉感丰盈的胖女人??……
这是(zhè shì)一组电视??广告和MTV中常用的、观众几乎(jī hū)无法看清楚拍摄对象的定格跳切。让(ràng)观众看清楚拍摄对象、拍摄内容，这是常规(cháng guī)电影??必须遵循的“铁律”之一。这里，汤姆(tāng mǔ)•提克威不是没做到，或者说没完成好(hǎo)这一“铁律”。而是，汤姆•提克威根本就(jiù)没有想要让观众看清楚拍摄对象。影片(yǐng piàn)只是给观众一个大致的状态和(hé)感受。反应出汤姆•提克威与常规电影??(diàn yǐng)制作者在电影??制作观念上的不同(bù tóng)。
嘘声：
在曼尼哭诉的时候，罗拉象(xiàng)母亲哄一个婴儿那样，对电话那边(nà biān)的曼尼发出轻轻的“嘘——”声。（女权主义(nǚ quán zhǔ yì)）
第一次大叫：
曼尼告诉罗拉：如果20分钟内(nèi)不还钱，自己将没命。曼尼乞求(qǐ qiú)罗拉救自己，曼尼甚至讥讽罗拉：“你(nǐ)说过，爱??情能够解决一切”。罗拉让(ràng)曼尼等自己。罗拉“第一次大叫”。罗拉大叫(dà jiào)时，罗拉的喊声震天，同时，屋内的(de)玻璃器皿暴碎。声音和影像表现罗拉的(de)力量和神奇。罗拉大叫后，镜头无声(wú shēng)，一个乌龟??在缓缓爬行。用无声和(hé)缓慢来衬托前面大叫的剧烈。
色调(sè diào)：
本段落的色调分彩色片和黑白片(hēi bái piàn)两部分。彩色片表现现实，黑白片表现曼尼(màn ní)回忆丢钱的过程。彩色片、黑白片的交替(jiāo tì)出现，主要是为了叙事清楚，为观众(guān zhòng)区分开回忆与现实。

第一次奔跑：（10分(fēn)—30分）。
1．罗拉房间：罗拉在脑海中搜索借钱(jiè qián)人：
思绪变成具体的影像：
先是一个(yí gè)动画人物拉开记忆之门（剪辑：划）。然后(rán hòu)，罗拉的身体开始旋转，旋转中，不断(bù duàn)跳切罗拉亲朋好友的照片定格。照片跳切(tiào qiè)的速度由快到慢，照片上的(de)人物由混乱到清晰。表现了人(rén)的思绪由纷繁混乱到清晰集中(jí zhōng)的过程。与此同时，罗拉身体旋转的速度(sù dù)也由快到慢。照片最后停止(tíng zhǐ)在父亲。定格变成了正常速度，父亲(fù qīn)摇头，预示罗拉要钱过程的艰难。
2． 母亲(mǔ qīn)房间：母亲在一边看电视??，一边打电话，与(yǔ)人谈家常。
3． 楼梯：罗拉下楼，狗??吠，恶男未(è nán wèi)绊罗拉（动画）。
转场：
母亲房间到楼梯(lóu tī)。从母亲房间电视??机里播放的动画片(dòng huà piàn)，转入到下一场景楼梯。动画片的(de)内容就是下一个场景发生的内容(nèi róng)：罗拉下楼。转场连贯而又趣味盎然。
时间(shí jiān)决定点：
本段落是影片叙事时间(shí jiān)线索的关键之点。罗拉下楼的一刻(yī kè)的快慢，决定了后面的所有事情(shì qíng)的变化。罗拉第一次下楼，时间基本是(shì)正常的。
4． 街道：罗拉与推车妇人相撞(xiāng zhuàng)。
时空隧道：妇人偷来的孩子??被没收(mò shōu)。妇人再次偷孩子??。（定格跳切）。
时空隧道(suì dào)的表现：
Ａ．场景、人物的跳跃．Ｂ．剪辑上(shàng)的快速切换。
表现时空隧道的不(bù)稳定感，不清晰，和似是而非的状态．
5． 银行(yín háng)：罗拉父亲与情人在一起。情人想(xiǎng)与罗拉父亲结婚??。
6． 街道：偷车男孩??向(xiàng)罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
时空(shí kōng)隧道：男孩??被抓、挨打。男孩??在医院(yī yuàn)与女护士相识，后结婚??。（定格跳切）。
7． 街道(jiē dào)：罗拉从梅耶叔叔的黑色轿车前(qián)跑过，黑车未撞到罗拉，黑车与(yǔ)白色轿车的车头相撞。
8． 电话亭：曼尼在(zài)电话亭内打电话四处借钱求救。盲妇（黑帽(hēi mào)，黑眼镜）离去。
9． 街道：罗拉从流浪汉身边跑(pǎo)过。
10， 银行：父亲与情人在一起。情人(qíng rén)告诉父亲：自己怀了孩子??。罗拉来到(lái dào)银行向父亲借钱。父亲未借钱，罗拉(luó lā)“第二次大叫”（声音剧烈，玻璃的表盘炸碎(zhà suì)。）
时空隧道：银行女职员车祸致残，后自杀(zì shā)。（定格跳切）
11， 街道：老太太告诉罗拉时间。老太太(lǎo tài tài)来提醒时间。她是一个时间标志(biāo zhì)。
12， 十字路口：红色急救车刹车，急救车未撞玻璃。
13， 超市(chāo shì)外：罗拉晚一秒钟赶到。
两个镜头：
影片(yǐng piàn)中的两个镜头耐人寻味。
镜头一：
画面(huà miàn)中三个小画格：
曼尼、罗拉
钟表
（构图有趣(yǒu qù)，并且，将需要三个时间分别表现的(de)内容，在一个时间内同时表现，加快(jiā kuài)了影片的节奏。）

镜头二：
画面中(zhōng)两个小画格：
（这是一对反打镜头。在这(zhè)对反打镜头中，每个画格中(zhōng)都有罗拉和曼尼两个人物。镜头(jìng tóu)新颖，奇特。这种在影像上同时出现(chū xiàn)两个相同的人物的情况，在电影??(diàn yǐng)中实属罕见。这种作法的直接后果(hòu guǒ)是：观众在观看影片时，会因为(yīn wèi)影片叙事上的混乱，而不知所云。表现(biǎo xiàn)出制作者在制作手法上的大胆(dà dǎn)和“无矩无束”。）
14， 超市内：曼尼进入超市(chāo shì)抢钱。罗拉夺下保安的枪，罗拉第一次(dì yī cì)开枪。
15， 街道：罗拉逃跑。用无音响和(hé)女生抒情的歌唱写罗拉夺钱后(hòu)的“胜利的喜悦”。警察的枪走火(zǒu huǒ)，罗拉被击毙（升格、无声），用升格和(hé)无声表现巨大的悲哀。

冥界：（３分钟、红色(hóng sè)）
进入冥界：
①、镜头从罗拉脸的中景(zhōng jǐng)推至罗拉眼睛的大特写。
②、色彩由正常(zhèng cháng)彩色转变为单纯的红色。

冥界的(de)表现：
①、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生(chū shēng)的样子。
②、单纯的红光，（子宫中羊水(yáng shuǐ)的颜色）。
③、阴阳的布光：红色的光(guāng)从左右两个方向射来（硬光）。光使二(èr)个人的脸部布光阴阳分明。（“阴阳脸(liǎn)”）
在第一次冥界中，罗拉在离开世界??(shì jiè)之前，她最后要证明、要寻问的(de)是：——爱??情。罗拉问曼尼是否爱??自己？得到(dé dào)肯定的回答后，罗拉不甘心死亡(sǐ wáng)，她决心使时光倒流。

脱离冥界：
①、镜头从(cóng)罗拉眼睛的大特写拉出来。
②、色彩由纯(yóu chún)红色逐渐变化为正常的彩色。

时光倒流(shí guāng dào liú)：
① 、连接镜头：
A、 动作连接：同样的物体降落(jiàng luò)的动作连接，现在的街道上空红色(hóng sè)钱袋的降落，与20分钟前的罗拉(luó lā)房间红色电话话筒的降落连接。
B、 色彩(sè cǎi)连接：相同的色彩连接。红色的钱袋(qián dài)连接红色的电话话筒。
② 、频繁跳切：红色(hóng sè)的钱袋和红色的电话话筒频繁(pín fán)跳切。
③ 、升格。两个地点的镜头均为(wèi)升格镜头。

待续……
第二次奔跑：（３３分—５3分）。
1． 罗拉(luó lā)房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉(luó lā)重新开始奔跑。
2． 母亲房间：母亲在打电话(dǎ diàn huà)，与人谈家常（谈话的内容不变(bù biàn)）。
3． 楼梯：罗拉下楼，狗??吠，恶男绊倒罗拉(luó lā)，（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的(de)时间从这一刻向后推迟。
4． 街道(jiē dào)：罗拉与推车妇人相撞。
时空隧道：妇人(fù rén)中彩，成为富人。报纸头版：妇人一家(yī jiā)与别墅、“大奔”的合影。（定格跳切）。 罗拉(luó lā)比上次撞推车妇人晚了数秒(shù miǎo)。结果，就是因为这晚了的数秒，妇人(fù rén)之后购买的彩票的号码恰巧中(zhōng)了大奖。
5． 街道：偷车男孩??向罗拉卖(mài)自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
时空隧道：男孩??(nán hái)晚年穷困潦倒街头。（定格跳切）。
6． 街道：罗拉从梅(cóng méi)耶叔叔的黑车车顶上跃过。黑车(hēi chē)与白车车尾相撞。
7． 街道：罗拉与流浪汉(liú làng hàn)相撞。
8． 银行：父亲和情人在一起。罗拉(luó lā)来到银行向父亲借钱。罗拉比上次(shàng cì)晚到一步，情人告诉父亲：她怀的(de)孩子??可能是别人的。父亲与情人(qíng rén)吵架。父亲未借罗拉钱。银行警卫对(duì)罗拉开玩笑：“今天不是你的好日子。”罗拉(luó lā)毅然从警卫的腰间夺枪。罗拉抢钱(qiǎng qián)，罗拉两次开枪。
时空隧道：女职员与男(nán)职员私通。（定格跳切）。
女职员家中，全身赤裸(chì luǒ)的男职员头上套上笼头，嘴上戴(dài)上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地被(dì bèi)女职员驱赶。（女权主义）
罗拉扳开枪的保险(bǎo xiǎn)：
穿越时空。本来影片的三个板块、三个时空(shí kōng)的界限是严格的。三个时空互不(hù bù)关联。这里，导演和观众开了一个(yí gè)马三立“逗你玩”式的玩笑，影片的时空(shí kōng)的界限不是绝对的，它们有时候是(shì)相通的。这是影片玄妙之处。它(tā)与整个影片的风格一致。
9． 街道：老太太(lǎo tài tài)告诉罗拉时间。
10， 十字路口：红色急救车撞碎了(le)玻璃。
11，超市外街道：罗拉提前一秒种(zhǒng)赶到，罗拉叫住了曼尼，曼尼未抢超市(chāo shì)。
画面中三个小画格：
曼尼、罗拉
钟表
曼尼(màn ní)被撞：
兴高采烈之中，曼尼被红色急救车(jí jiù chē)撞死。（第一次奔跑，红色急救车从曼尼的身后(shēn hòu)驶过）与第一次奔跑罗拉身亡处理的(de)相同之处是：影片采用的是无声和(hé)升格。不同之处是：这里的升格镜头不是(bú shì)被撞的曼尼的升格，而是未(wèi)被撞的罗拉的升格（钱袋从(cóng)罗拉的手中缓缓落下）。
按照正常的(de)影片叙事，这里无疑应该采用被撞(zhuàng)人曼尼的升格镜头，来强调和渲染(xuàn rǎn)曼尼的死亡。这里，汤姆•提克威没有这样(zhè yàng)做。影片采用的是罗拉的升格(shēng gé)，因为，电影??的视点是罗拉，主人公是(shì)罗拉。为了影片的全局，牺牲局部的(de)渲染。反映出汤姆•提克威的大气和(hé)成熟。

冥界：（2分钟、红色）
进入冥界：
①、镜头从曼尼脸(cóng màn ní liǎn)的中景推至曼尼眼睛的大特写。
②、色彩(sè cǎi)由正常彩色转变为单纯的红色(hóng sè)。

冥界的表现：
①、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是(zhè shì)二人出生的样子。
②、单纯的红光，（子宫(zi gōng)中羊水的颜色）。
③、阴阳的布光：红色(hóng sè)的光从左右两个方向射来（硬光(yìng guāng)）。光使二个人的脸部布光阴阳分明(fēn míng)。（“阴阳脸”）
第二次冥界中，同样是面对(miàn duì)死亡，曼尼在离开世界??之前，他最后(zuì hòu)要问的是：——我死了以后(yǐ hòu)，你要是否会爱??上别人？
同样是身处(shēn chù)冥界，罗拉与曼尼的境界完全不同(bù tóng)。第一次罗拉寻问曼尼的是：曼尼是否(shì fǒu)爱??自己。罗拉最后要证明的是(shì)爱??情。第二次曼尼问罗拉的不是她对(duì)自己的爱??情，而是担心自己死后，罗拉(luó lā)是否还会喜欢上别的男人??。曼尼自己(zì jǐ)死了之后，还要拉上一个垫被的(de)。 对此，罗拉的回答异常干脆：“别说了(le)，你现在还没死。”罗拉再次使(shǐ)时光倒流。
脱离冥界：
①、镜头从曼尼眼睛的大特写(dà tè xiě)拉出来。
②、色彩由纯红色逐渐变化为(wèi)正常的彩色。

时光倒流：
① 、连接镜头：
动作连接(lián jiē)：同样的物体降落的动作连接，现在(xiàn zài)的街道上空钱袋的降落，与40分钟(fēn zhōng)前的罗拉房间电话话筒的降落(jiàng luò)连接。
② 、频繁跳切：钱袋和电话话筒频繁(pín fán)跳切。
③ 、升格。两个地点的镜头均为(wèi)升格镜头。
第三次奔跑：（53分—７3分）。
1． 罗拉房间(fáng jiān)：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉第三次(dì sān cì)开始奔跑。
2． 母亲房间：母亲在打电话，与(yǔ)人谈家常（母亲谈话的内容不变(bù biàn)。影片中，唯一不变的是母亲打电话(dǎ diàn huà)，甚至母亲手中水杯里的水的(de)多少都没有变化）。
3． 楼梯：罗拉下楼，罗拉(luó lā)从恶狗??和恶男的头顶跃过(yuè guò)。（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的(de)时间从这一刻向前提前。
4． 街道：罗拉(luó lā)与推车妇人相遇（未撞到妇人）。
时空(shí kōng)隧道：妇人归依宗教。（定格跳切）
5． 街道：偷车(tōu chē)男孩??向罗拉卖自行车。（罗拉从黑衣(hēi yī)修女身边跑过）。
男孩??遇到流浪汉，男孩??(nán hái)把自行车卖给流浪汉。流浪汉说了(le)一句经典台词：“做人真化学。”
6． 街道：梅耶叔叔(shū shū)刹车。罗拉趴到黑车车顶上。黑车未(wèi)与白车相撞。梅耶叔叔未延误时间(shí jiān)。
7． 街道：流浪汉在街道上骑车。（罗拉未(wèi)与流浪汉相遇）。
8． 银行外：罗拉来银行(yín háng)向父亲借钱。爸爸??被梅耶叔叔叫(jiào)走。
罗拉来，父亲走：两个画格、两组(liǎng zǔ)声音（罗拉：音乐；父亲：音响）。
罗拉未遇到(yù dào)父亲。用剪辑表现车的离开，异常(yì cháng)新颖．
银行警卫对罗拉说：“宝贝，你(nǐ)来晚了。”
9． 电话亭外，盲妇为曼尼(màn ní)指出骑车的流浪汉。
10， 街道：曼尼追流浪汉(liú làng hàn)，梅耶叔叔的黑车与那辆白车相撞(xiāng zhuàng)。（宿命）。
11， 街道：罗拉一边跑一边乞求上苍(shàng cāng)帮助自己（跳轴）。
乞求上苍：
① 、无声：世界??静止(jìng zhǐ)了。整个世界??上，只有罗拉在默默地(mò mò dì)奔跑。
② 、升格：时间被拉长了。罗拉“慢慢(màn màn)地”跑着，客观的世界??已经消失(xiāo shī)。剩下的只有罗拉主观的世界??。
③ 、独白(dú bái)：奔跑中，罗拉的内心独白：“上天，我求你(nǐ)了。要我一直跑下去么？”上苍听到(tīng dào)了罗拉的声音。上苍派来了一辆(yī liàng)大卡车。大卡车拦住了罗拉，大卡车使罗拉(luó lā)看到了赌场。
12， 赌场：罗拉“第三次大叫”。罗拉(luó lā)“大叫”后，罗拉用９９．２元赌赢了１０多(duō)万马克。

讴歌胜利：
① 、升格：旋转的转盘的(de)升格和转动的转球的升格。
② 、转球(zhuǎn qiú)的滚动声：赌场内的声音全部(quán bù)消失，剩下的只有转盘上转动的(de)木制转球的“轰隆，轰隆”的轻轻的(de)滚动声。
③ 、特写：转球的特写。用特写(tè xiě)来夸大和渲染转球。
④ 、运动：跟移(yí)的运动镜头跟随着转动的转球(zhuǎn qiú)滚滚前行。此时此刻，罗拉的心、我们的(de)心也跟随着转球前行。转球终于(zhōng yú)在罗拉下注的数字“20”处停止。罗拉(luó lā)终于赢得了10多万马克。整个世界??仿佛(fǎng fú)已经凝固，赌场内所有的人都(dōu)呆望着罗拉．
13， 街道：曼尼追上流浪汉(liú làng hàn)。曼尼掏出枪，并喊了一声：“枪(qiāng)！”流浪汉立刻“稀松”，并将自己捡到(dào)的10万马克交还。此时，流浪汉再次应验了(le)他刚才的那句台词：“做人真化学(huà xué)。”
14， 十字路口：红色急救车刹车，未撞到玻璃。
罗拉(luó lā)上车，罗拉救活临近死亡的病人。
15， 超市(chāo shì)外街道：罗拉、曼尼相聚。曼尼已还钱(qián)。
曼尼与罗拉一同行走。曼尼看到罗拉(luó lā)手中的钱袋，他问罗拉：“袋子里(lǐ)是什么？”音乐起，罗拉微微一笑。

（五）、总结(zǒng jié)

一、 结构
板块式结构。

影片结构示意(shì yì)：
开头（10分）曼尼丢钱。
第一次奔跑（20分。正常(zhèng cháng)）超市抢钱。罗拉身亡。
冥界（3分）
第二次奔跑(bēn pǎo)（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
冥界（2分(fēn)）
第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人(fù rén)。

通过前面影片的读解，我们可归纳(guī nà)以下特征：
① 、板块结构：
影片的结构是(shì)明显的三大块。三大块本身的叙事各自(gè zì)独立。三大块没有叙事上的关联。使(shǐ)三大块连接为一体的，不是叙事，而是(ér shì)整个影片的立意和作品的主题(zhǔ tí)。这是典型的板块式结构。
② 、电影??时间(shí jiān)与实际时间一致：
电影??中，罗拉有(yǒu)三次奔跑，而这三次奔跑的每次(měi cì)奔跑的电影??时间的长度与现实(xiàn shí)中的实际时间的长度基本一致，都(dōu)是20分钟。这在以往的电影??中(zhōng)实属罕见。
③ 、冥界处理：
三次奔跑的中间(zhōng jiān)用冥界来转换。在板块式结构(jié gòu)的影片中，因为各个段落的叙事(xù shì)上的独立，这就带来了段落(duàn luò)衔接上的困难。《罗拉快跑》中(zhōng)的三次奔跑中间的两次冥界处理(chǔ lǐ)，使三个段落衔接自然。
另外，冥界中(zhōng)，罗拉、曼尼两个人裸体躺在一起(yì qǐ)，导演用红色色调笼罩住他们。有人(yǒu rén)说，这是汤姆•提克威在调侃瑞典电影??(diàn yǐng)大事英格玛•伯格曼的影片《呼喊与细语(xì yǔ)》中的场面。我认为这种观点颇为(pǒ wèi)牵强。
二、 人物
１，人物的变与不变(bù biàn)：
影片中共有三次奔跑，三次奔跑中(zhōng)，涉及到的人物，无论是在“现实”中(zhōng)还是在时空隧道中，都有变化(biàn huà)：罗拉、曼尼、父亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人(fù rén)、偷车男孩??、女职员、银行警卫。众多人物的(de)变化，表现了影片的主题，表现了(le)世界??的千变万化和不可琢磨。三次奔跑(bēn pǎo)中，只有一个人物没有变化。她就是(jiù shì)罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的(de)人物：罗拉的母亲。从母亲之后，连(lián)楼梯的恶男和狗??都有(yǒu)变化。为何如此？母亲的出现是在(zài)罗拉每次奔跑开始的时候，母亲的(de)不变是为了给观众提供一个客观(kè guān)、真实的叙事参照和坐标。母亲的(de)不变恰恰是为了表现后面的变(biàn)，就象我们从“0”开始往后面数数，我们数(shù)的第一个数是“1”，而不是“2”，然后，从“1”往后(wǎng hòu)，是“3，5，8，9，12，15……”我们常说的变化恰恰是相对(xiāng duì)不变化而言。所以，我们既然要写(xiě)变化，就得让观众觉察出变化。

２，男人??(nán rén)与女人??：
前面我们讲了女权主义。的确(dí què)，通过看影片，我们会发现：影片中(zhōng)的人物序列中，男人??都是那样(nà yàng)的可笑，甚至是可怜。
男人??： 曼尼前面(qián miàn)我们已经说过。罗拉的父亲更是(gèng shì)窝囊，在家怕老婆，在公司怕情人。罗拉(luó lā)用枪逼他去取钱的时候，父亲(fù qīn)简直象一个受气包。流浪汉本来象是条(tiáo)汉子。可是，最后当曼尼用枪指向他的(de)时候，他立刻“稀松”，并把千载难逢得到(dé dào)的10万马克双手奉还。银行的那个男(nán)职员，在时空隧道中，居然被女人??(nǚ rén)头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上(shēn shàng)拴上皮套，象马一样地驱赶。堂堂男子汉(nán zi hàn)大丈夫的形象已经被糟贱到(dào)了如此地步。与男性形象相反的(de)是女性形象。

女人??：母亲白天不上班(shàng bān)，在电话里聊大天。晚上，父亲回家，欺负(qī fù)父亲。推车妇人不断地偷孩子??，并且，屡败(lǚ bài)屡偷。银行女职员把男职员当马(dāng mǎ)驱赶。明眼睛的女人??不说，就是没(méi)眼睛的女人??——电话亭外的盲妇，居然(jū rán)象一个神一样，为有眼睛的(de)男人??（曼尼）指出了流浪汉。最后救了(le)曼尼的命。至于罗拉的伟大，前面(qián miàn)已经作了许多分析．罗拉不仅是(shì)一个”女强人”，罗拉还是一个神奇的女孩??(nǚ hái)．罗拉能够使时空倒转。罗拉能够在(zài)时空隧道中看到别人的过去和(hé)未来．在赌场中，罗拉第三次大叫，用(yòng)９９．２元赢了１０多万元。还有，在第三次奔跑(bēn pǎo)中，在急救车上，急救员，那个身强力壮的(de)大汉在大汗淋漓地为一个生命垂危的病人(bìng rén)作人工呼吸。可是，病人还是一步步地走向(zǒu xiàng)了死亡。可是，就在这时，罗拉的(de)手放到了病人的手上……于是，再次发生(zài cì fā shēng)了奇迹。
女人??就是这样地神奇，女人??(nǚ rén)就是这样地有力量。时代的变化，男人??(nán rén)、女人??地位的变化已经是天翻地覆。

三(sān)、电影??视听处理
影片的主题是意念(yì niàn)化的，表现今天人们对世界??的(de)无法把握的感受。
如何更好地表现(biǎo xiàn)这种主题和感受，导演的处理主要(zhǔ yào)如下：
1．剪辑：
①、剪辑的快节奏。
影片的剪辑(jiǎn jí)风格，总体上呈快节奏倾向。影片中(zhōng)许多段落的剪辑，如时空隧道等(děng)，甚至采用叫人几乎无法分辨拍摄(pāi shè)对象的电视??广告和MTV的剪辑风格。
A、 剪辑(jiǎn jí)的快节奏表现了今天世界??的快节奏(kuài jié zòu)、世界??的动感和混乱感。
B、 这种快节奏(kuài jié zòu)的剪辑风格，符合“视听的一代”追求(zhuī qiú)刺激的视听享受的观片要求。
C、 剪辑的(de)快节奏也是有了压缩电影??表现(biǎo xiàn)的时间。使罗拉的每次奔跑，必须(bì xū)在20分钟内完成。

②、剪辑的多技巧(jì qiǎo)。
《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新(huā yàng fān xīn)。剪辑的多技巧表现了今天的(de)消费的世界??的丰富感。剪辑的(de)缤纷多彩，表现了世界??的缤纷多彩。同时，剪辑(jiǎn jí)的多技巧，大大增强了影片的(de)“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。

③、剪辑(jiǎn jí)打乱正常的轴线关系。
影片在剪辑(jiǎn jí)上有时候打乱了正常的轴线关系(guān xì)。这一方面表现了世界??的荒谬感(gǎn)和影片的主题。同时，这种轴线关系(guān xì)的打乱，体现了作品的主观性和(hé)非纪实风格。制作者在影片中不是(bú shì)“再现”生活中的具体的人和事，而是(ér shì)“表现”看不见摸不着的人的思想，人(rén)的主观感受和精神状态。

2、运动
整部影片(yǐng piàn)的影像以动态镜头为主。
① 、镜头运动(yùn dòng)：
用跟移镜头，表现、喧染罗拉的(de)奔跑过程。制作者多次安排罗拉在桥洞(qiáo dòng)下，隧道中奔跑。镜头前景是水泥(shuǐ ní)柱子，景深是罗拉。表现有生命的(de)罗拉在无生命的钢筋水泥的城市(chéng shì)中奔跑。

② 、镜头不稳。
影片中的(de)众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成(zào chéng)影像的不稳和晃动。这主要(zhǔ yào)是为了体现罗拉奔跑之后的生理(shēng lǐ)视觉感受。

③ ，镜头的非常规运动：
影片中(zhōng)，一些镜头的运动采用非常规拍摄。用来(yòng lái)表现罗拉的特异功能，和她的穿越时空(chuān yuè shí kōng)的能力．
当然，影片中镜头运动和(hé)镜头不稳，不仅表现罗拉的奔跑(bēn pǎo)和罗拉的感受，同时，它表现了(le)世界??的动态和影片的主题。

3、声音(shēng yīn)
①、主观声音为主
影片声音方案的核心(hé xīn)是主观声音为主，即影片用主观(zhǔ guān)的音乐贯穿。影片中，客观环境真实(zhēn shí)的音响很少。这与影片的非(fēi)纪实风格一致。
通过《罗拉快跑》的(de)声音处理，我们不仅可以看到汤姆•提克威(tí kè wēi)对现代音乐的喜爱??和迷恋。同时(tóng shí)，我们更应该注意的是：汤姆•提克威(tí kè wēi)似乎不相信我们人类器官所听到(tīng dào)和看到的世界??的真实性。制作者更(gèng)相信他的内心所感受到的(de)主观的真实。他用主观声音努力??(nǔ lì)表现这种主观的、更高层次的真实(zhēn shí)。
何为电影??？汤姆•提克威说：“影像加上音乐(yīn yuè)，这就是电影??。”

②、快节奏的音乐
伴随着(zhe)罗拉的奔跑，影片用快节奏的音乐(yīn yuè)贯穿。音乐既渲染了气氛，同时又(yòu)加快了节奏。影片中的一些音乐(yīn yuè)是时下流行的新潮音乐。新潮(xīn cháo)音乐无遗给观众带来了新鲜感和(hé)刺激。

③、女生抒情的歌声。
罗拉得到钱(qián)奔跑时，影片采用的是一个女声(nǚ shēng)抒情的歌声。歌声不仅表现了罗拉(luó lā)此时此刻的喜悦的心情，同时，歌声还(hái)有力烘托了后面罗拉身亡的巨大(jù dà)悲哀。


4、构图
影片中有许多不规则构图。不规则(bù guī zé)构图表现世界??的割裂感。

5、角度
影片(yǐng piàn)中用许多仰拍镜头拍摄罗拉奔跑(bēn pǎo)，表现对罗拉的赞美．

6，色彩：
影片中(zhōng)突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色(bái sè)。
红色是刺目的颜色，是爱??情的(de)颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的(de)颜色。
黑白色是暗淡的颜色，是(shì)世俗的颜色，是男人??的颜色。

黑(hēi)白色：
曼尼的上衣（黑色）曼尼的电话(diàn huà)（黑色）。
父亲的服装（黑白相间）
父亲情人的(de)服装（黑白相间）
母亲的衣服（白色）
修女的(de)衣服（黑色）
银行警卫的衣服（黑色）
超市(chāo shì)外面的挂钟（黑白色）
盲妇的眼镜(yǎn jìng)，帽子（黑色）
总之，罗拉之外的众人生活(shēng huó)在一个暗淡的、乏味的黑白世界??(shì jiè)中。

与众人的黑白二色相反，制作者(zhì zuò zhě)赋予了罗拉鲜艳、刺目的红色。
鲜艳(xiān yàn)、刺目的红色贯穿全片。
红色：
罗拉的(de)头发：
罗拉家的红色电话
罗拉奔跑(bēn pǎo)时街道背景的色彩。
各种色彩中(zhōng)，红色是最刺激人的视觉器官的(de)颜色。同时，红色是鲜血??的颜色，红色(hóng sè)代表着情感和爱??情。影片中红色(hóng sè)的运用，首先体现在主人公罗拉身上(shēn shàng)。
影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉(luó lā)，为了把他衷爱??的主人公罗拉(luó lā)从影片众多的人物中突出出来(chū lái)， 影片红色的运用已经达到了极致(jí zhì)。
影片的制作者显然觉得，红色的服装(fú zhuāng)、红色的道具已经不足以表现罗拉。所以(suǒ yǐ)，他们将罗拉最醒目、最突出的(de)部位——罗拉的头发染成了红色。
于是(yú shì)，红色头发的罗拉，为了爱??情，在钢筋水泥(gāng jīn shuǐ ní)的城市中，在纷乱的街道上(shàng)，在一片黄头发、白头 发、黑头发中奔跑(bēn pǎo)。
罗拉的红发犹如一名奥林匹克运动员手中(shǒu zhōng)高擎的红色火把。火把中燃烧的(de)是罗拉炽烈的爱??情。同时，红色还(hái)代表着不安和危机。红色的电话(diàn huà)，罗拉奔跑时背景街道的红色，偷车(tōu chē)男孩??的红色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼(màn ní)的红色急救车，急救车上救生员的红色(hóng sè)衣服等等。一连串的红色，表现世界??的(de)不稳定感和危机感。
四、 其它

1、 大叫
《罗拉(luó lā)快跑》中，罗拉曾经三次“大叫”。三次(sān cì)大叫，声音剧烈刺耳??之外，并且都产生(chǎn shēng)了神奇的效果，环境中的玻璃器皿(bō lí qì mǐn)发生爆裂。
如果说，冥界中，罗拉、曼尼二人(èr rén)裸体躺在红光中，是汤姆•提克威(tí kè wēi)在向瑞典电影??大师英格玛•伯格曼致敬(zhì jìng)有失牵强的话，这里，罗拉的“大叫”则(zé)是明显地源于德国电影??大师施隆(shī lóng)多夫的影片《锡鼓》中的主人公奥斯卡(ào sī kǎ)的经典的“大叫”。奥斯卡的“大叫”是(shì)一个无助弱小的孩子??，在向虚伪(xū wěi)丑恶的成人社会和法西斯小丑抗争(kàng zhēng)。这里，罗拉的“大叫”是为了逆转似乎(sì hū)上天已经安排好了的自己的(de)命运。奥斯卡的“大叫”与罗拉的“大叫(dà jiào)”，从表现形式到精神内涵一脉相承。
“大叫”是(shì)一种反抗，一种对现实世界??彻底拒绝(jù jué)的反抗。“大叫”更是一种无奈，它是(shì)现实中无法实现的人们的一个(yí gè)神奇、浪漫、美丽的愿望和想象。

脱离(tuō lí)冥界：
①、镜头从曼尼眼睛的大特写拉出来(chū lái)。
②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的(de)彩色。

时光倒流：
① 、连接镜头：
动作连接：同样的(de)物体降落的动作连接，现在的街道(jiē dào)上空钱袋的降落，与40分钟前的(de)罗拉房间电话话筒的降落连接。
② 、频繁(pín fán)跳切：钱袋和电话话筒频繁跳切。
③ 、升格(shēng gé)。两个地点的镜头均为升格镜头(jìng tóu)。
第三次奔跑：（53分—７3分）。
1． 罗拉房间：红色电话(diàn huà)话筒落下（正常速度）。罗拉第三次开始奔跑(bēn pǎo)。
2． 母亲房间：母亲在打电话，与人谈(tán)家常（母亲谈话的内容不变。影片中(zhōng)，唯一不变的是母亲打电话，甚至母亲(mǔ qīn)手中水杯里的水的多少都(dōu)没有变化）。
3． 楼梯：罗拉下楼，罗拉从恶狗??(è gǒu)和恶男的头顶跃过。（动画）。转场(zhuǎn chǎng)。时间决定点：罗拉奔跑的时间从(cóng)这一刻向前提前。
4． 街道：罗拉与推车(tuī chē)妇人相遇（未撞到妇人）。
时空隧道：妇人(fù rén)归依宗教。（定格跳切）
5． 街道：偷车男孩??向(xiàng)罗拉卖自行车。（罗拉从黑衣修女身边(shēn biān)跑过）。
男孩??遇到流浪汉，男孩??把自行车(zì xíng chē)卖给流浪汉。流浪汉说了一句经典台词(jīng diǎn tái cí)：“做人真化学。”
6． 街道：梅耶叔叔刹车。罗拉(luó lā)趴到黑车车顶上。黑车未与白车(bái chē)相撞。梅耶叔叔未延误时间。
7． 街道：流浪汉(liú làng hàn)在街道上骑车。（罗拉未与流浪汉(liú làng hàn)相遇）。
8． 银行外：罗拉来银行向父亲(fù qīn)借钱。爸爸??被梅耶叔叔叫走。
罗拉(luó lā)来，父亲走：两个画格、两组声音（罗拉(luó lā)：音乐；父亲：音响）。
罗拉未遇到父亲。用(yòng)剪辑表现车的离开，异常新颖．
银行(yín háng)警卫对罗拉说：“宝贝，你来晚(wǎn)了。”
9． 电话亭外，盲妇为曼尼指出骑车(qí chē)的流浪汉。
10， 街道：曼尼追流浪汉，梅耶叔叔(shū shū)的黑车与那辆白车相撞。（宿命）。
11， 街道(jiē dào)：罗拉一边跑一边乞求上苍帮助自己(zì jǐ)（跳轴）。
乞求上苍：
① 、无声：世界??静止了。整个(zhěng gè)世界??上，只有罗拉在默默地奔跑。
② 、升格(shēng gé)：时间被拉长了。罗拉“慢慢地”跑(pǎo)着，客观的世界??已经消失。剩下的(de)只有罗拉主观的世界??。
③ 、独白：奔跑中(zhōng)，罗拉的内心独白：“上天，我求你了。要(yào)我一直跑下去么？”上苍听到了罗拉(luó lā)的声音。上苍派来了一辆大卡车。大卡车(dà kǎ chē)拦住了罗拉，大卡车使罗拉看到了(le)赌场。
12， 赌场：罗拉“第三次大叫”。罗拉“大叫”后(hòu)，罗拉用９９．２元赌赢了１０多万马克。

讴歌(ōu gē)胜利：
① 、升格：旋转的转盘的升格和(hé)转动的转球的升格。
② 、转球的滚动(gǔn dòng)声：赌场内的声音全部消失，剩下(shèng xià)的只有转盘上转动的木制转球(zhuǎn qiú)的“轰隆，轰隆”的轻轻的滚动声(shēng)。
③ 、特写：转球的特写。用特写来夸大(kuā dà)和渲染转球。
④ 、运动：跟移的运动(yùn dòng)镜头跟随着转动的转球滚滚前行(qián xíng)。此时此刻，罗拉的心、我们的心也(yě)跟随着转球前行。转球终于在罗拉(luó lā)下注的数字“20”处停止。罗拉终于赢得(yíng dé)了10多万马克。整个世界??仿佛已经凝固(níng gù)，赌场内所有的人都呆望(wàng)着罗拉．
13， 街道：曼尼追上流浪汉。曼尼掏出(tāo chū)枪，并喊了一声：“枪！”流浪汉立刻(lì kè)“稀松”，并将自己捡到的10万马克(wàn mǎ kè)交还。此时，流浪汉再次应验了他刚才(gāng cái)的那句台词：“做人真化学。”
14， 十字路口：红色(hóng sè)急救车刹车，未撞到玻璃。
罗拉上车，罗拉(luó lā)救活临近死亡的病人。
15， 超市外街道(jiē dào)：罗拉、曼尼相聚。曼尼已还钱。
曼尼与(yǔ)罗拉一同行走。曼尼看到罗拉手中的(de)钱袋，他问罗拉：“袋子里是什么(shén me)？”音乐起，罗拉微微一笑。

（五）、总结

一、 结构(jié gòu)
板块式结构。

影片结构示意：
开头（10分(fēn)）曼尼丢钱。
第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱(qiǎng qián)。罗拉身亡。
冥界（3分）
第二次奔跑（20分。推迟(tuī chí)）银行抢钱。曼尼身亡。
冥界（2分）
第三次奔跑(bēn pǎo)（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

通过前面(qián miàn)影片的读解，我们可归纳以下特征(tè zhēng)：
① 、板块结构：
影片的结构是明显的(de)三大块。三大块本身的叙事各自独立。三大块(sān dà kuài)没有叙事上的关联。使三大块连接(lián jiē)为一体的，不是叙事，而是整个影片(yǐng piàn)的立意和作品的主题。这是典型(diǎn xíng)的板块式结构。

② 、电影??时间与实际(shí jì)时间一致：
电影??中，罗拉有三次奔跑(bēn pǎo)，而这三次奔跑的每次奔跑的(de)电影??时间的长度与现实中的(de)实际时间的长度基本一致，都是20分钟(fēn zhōng)。这在以往的电影??中实属罕见(hǎn jiàn)。
③ 、冥界处理：
三次奔跑的中间用冥界(míng jiè)来转换。在板块式结构的影片(yǐng piàn)中，因为各个段落的叙事上的(de)独立，这就带来了段落衔接上(shàng)的困难。《罗拉快跑》中的三次(sān cì)奔跑中间的两次冥界处理，使三个(sān gè)段落衔接自然。
另外，冥界中，罗拉、曼尼(màn ní)两个人裸体躺在一起，导演用(yòng)红色色调笼罩住他们。有人说，这是(zhè shì)汤姆•提克威在调侃瑞典电影??大事英格玛(yīng gé mǎ)•伯格曼的影片《呼喊与细语》中的(de)场面。我认为这种观点颇为牵强。
二(èr)、 人物
１，人物的变与不变：
影片中共(zhōng gòng)有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到(dào)的人物，无论是在“现实”中还是在(zài)时空隧道中，都有变化：罗拉、曼尼(màn ní)、父亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩??(nán hái)、女职员、银行警卫。众多人物的变化，表现(biǎo xiàn)了影片的主题，表现了世界??的(de)千变万化和不可琢磨。三次奔跑中，只有(zhǐ yǒu)一个人物没有变化。她就是罗拉奔跑(bēn pǎo)开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉(luó lā)的母亲。从母亲之后，连楼梯的(de)恶男和狗??都有变化。为何(wèi hé)如此？母亲的出现是在罗拉每次(měi cì)奔跑开始的时候，母亲的不变是(shì)为了给观众提供一个客观、真实的(de)叙事参照和坐标。母亲的不变恰恰(qià qià)是为了表现后面的变，就象我们(wǒ men)从“0”开始往后面数数，我们数的第一个(dì yí gè)数是“1”，而不是“2”，然后，从“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”我们(wǒ men)常说的变化恰恰是相对不变化(biàn huà)而言。所以，我们既然要写变化，就(jiù)得让观众觉察出变化。

２，男人??与女人??(nǚ rén)：
前面我们讲了女权主义。的确，通过看(kàn)影片，我们会发现：影片中的人物(rén wù)序列中，男人??都是那样的可笑(kě xiào)，甚至是可怜。
男人??： 曼尼前面我们已经(yǐ jīng)说过。罗拉的父亲更是窝囊，在家(zài jiā)怕老婆，在公司怕情人。罗拉用枪逼(bī)他去取钱的时候，父亲简直象(xiàng)一个受气包。流浪汉本来象是条汉子。可是(kě shì)，最后当曼尼用枪指向他的时候，他(tā)立刻“稀松”，并把千载难逢得到的10万马克(wàn mǎ kè)双手奉还。银行的那个男职员，在(zài)时空隧道中，居然被女人??头上套上(tào shàng)笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套(pí tào)，象马一样地驱赶。堂堂男子汉大丈夫的(de)形象已经被糟贱到了如此(rú cǐ)地步。与男性形象相反的是女性(nǚ xìng)形象。

女人??：母亲白天不上班，在电话(diàn huà)里聊大天。晚上，父亲回家，欺负父亲。推车(tuī chē)妇人不断地偷孩子??，并且，屡败屡偷(tōu)。银行女职员把男职员当马驱赶。明(míng)眼睛的女人??不说，就是没眼睛的(de)女人??——电话亭外的盲妇，居然象一个(yí gè)神一样，为有眼睛的男人??（曼尼(màn ní)）指出了流浪汉。最后救了曼尼的(de)命。至于罗拉的伟大，前面已经作(zuò)了许多分析．罗拉不仅是一个”女强人(nǚ qiáng rén)”，罗拉还是一个神奇的女孩??．罗拉能够(néng gòu)使时空倒转。罗拉能够在时空隧道(suì dào)中看到别人的过去和未来．在(zài)赌场中，罗拉第三次大叫，用９９．２元赢(yíng)了１０多万元。还有，在第三次奔跑中，在(zài)急救车上，急救员，那个身强力壮的大汉在(zài)大汗淋漓地为一个生命垂危的病人作人工呼吸(rén gōng hū xī)。可是，病人还是一步步地走向了死亡(sǐ wáng)。可是，就在这时，罗拉的手放到(fàng dào)了病人的手上……于是，再次发生了奇迹(qí jì)。
女人??就是这样地神奇，女人??就是这样(zhè yàng)地有力量。时代的变化，男人??、女人??地位(dì wèi)的变化已经是天翻地覆。

三、电影??视听(shì tīng)处理
影片的主题是意念化的(de)，表现今天人们对世界??的无法把握(bǎ wò)的感受。
如何更好地表现这种主题(zhǔ tí)和感受，导演的处理主要如下：
1．剪辑(jiǎn jí)：
①、剪辑的快节奏。
影片的剪辑风格，总体(zǒng tǐ)上呈快节奏倾向。影片中许多段落(duàn luò)的剪辑，如时空隧道等，甚至采用(cǎi yòng)叫人几乎无法分辨拍摄对象的(de)电视??广告和MTV的剪辑风格。
A、 剪辑的快节奏(kuài jié zòu)表现了今天世界??的快节奏、世界??的(de)动感和混乱感。
B、 这种快节奏的剪辑(jiǎn jí)风格，符合“视听的一代”追求刺激的(de)视听享受的观片要求。
C、 剪辑的快节奏也(yě)是有了压缩电影??表现的时间(shí jiān)。使罗拉的每次奔跑，必须在20分钟(fēn zhōng)内完成。


②、剪辑的多技巧。
《罗拉快(kuài)跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的(de)多技巧表现了今天的消费的(de)世界??的丰富感。剪辑的缤纷多彩，表现(biǎo xiàn)了世界??的缤纷多彩。同时，剪辑的多(duō)技巧，大大增强了影片的“刺激”程度(chéng dù)。使影片更加新奇、好看。

③、剪辑打乱正常(zhèng cháng)的轴线关系。
影片在剪辑上有时候(yǒu shí hòu)打乱了正常的轴线关系。这一方面(yì fāng miàn)表现了世界??的荒谬感和影片(yǐng piàn)的主题。同时，这种轴线关系的打乱(dǎ luàn)，体现了作品的主观性和非纪实(jì shí)风格。制作者在影片中不是“再现”生活(shēng huó)中的具体的人和事，而是“表现”看不见(kàn bú jiàn)摸不着的人的思想，人的主观(zhǔ guān)感受和精神状态。

2、运动
整部影片的影像(yǐng xiàng)以动态镜头为主。
① 、镜头运动：
用跟(gēn)移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程(guò chéng)。制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道(suì dào)中奔跑。镜头前景是水泥柱子，景深(jǐng shēn)是罗拉。表现有生命的罗拉在(zài)无生命的钢筋水泥的城市中奔跑(bēn pǎo)。

② 、镜头不稳。
影片中的众多镜头(jìng tóu)，采用非支架拍摄。有意造成影像的(de)不稳和晃动。这主要是为了(wèi le)体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受(gǎn shòu)。

③ ，镜头的非常规运动：
影片中，一些镜头(jìng tóu)的运动采用非常规拍摄。用来表现罗拉(luó lā)的特异功能，和她的穿越时空的能力(néng lì)．
当然，影片中镜头运动和镜头不(bù)稳，不仅表现罗拉的奔跑和罗拉(luó lā)的感受，同时，它表现了世界??的(de)动态和影片的主题。

3、声音
①、主观声音(shēng yīn)为主
影片声音方案的核心是主观(zhǔ guān)声音为主，即影片用主观的音乐(yīn yuè)贯穿。影片中，客观环境真实的音响(yīn xiǎng)很少。这与影片的非纪实风格(fēng gé)一致。
通过《罗拉快跑》的声音处理(chǔ lǐ)，我们不仅可以看到汤姆•提克威对现代(xiàn dài)音乐的喜爱??和迷恋。同时，我们更(gèng)应该注意的是：汤姆•提克威似乎不(bù)相信我们人类器官所听到和看到(kàn dào)的世界??的真实性。制作者更相信他(tā)的内心所感受到的主观的(de)真实。他用主观声音努力??表现这种(zhè zhǒng)主观的、更高层次的真实。
何为电影??(diàn yǐng)？汤姆•提克威说：“影像加上音乐，这就是(jiù shì)电影??。”

②、快节奏的音乐
伴随着罗拉的(de)奔跑，影片用快节奏的音乐贯穿。音乐(yīn yuè)既渲染了气氛，同时又加快了(le)节奏。影片中的一些音乐是时(shí)下流行的新潮音乐。新潮音乐无遗(wú yí)给观众带来了新鲜感和刺激。

③、女生(nǚ shēng)抒情的歌声。
罗拉得到钱奔跑时(shí)，影片采用的是一个女声抒情的(de)歌声。歌声不仅表现了罗拉此时此刻的(de)喜悦的心情，同时，歌声还有力烘托(hōng tuō)了后面罗拉身亡的巨大悲哀。


4、构图(gòu tú)
影片中有许多不规则构图。不规则构图表现(biǎo xiàn)世界??的割裂感。

5、角度
影片中用(yòng)许多仰拍镜头拍摄罗拉奔跑，表现对(duì)罗拉的赞美．

6，色彩：
影片中突出使用(shǐ yòng)了三种色彩：红色，黑色，白色。
红色是(shì)刺目的颜色，是爱??情的颜色，是(shì)浪漫的颜色，是罗拉的颜色。
黑(hēi)白色是暗淡的颜色，是世俗的(de)颜色，是男人??的颜色。

黑白色：
曼尼(màn ní)的上衣（黑色）曼尼的电话（黑色）。
父亲(fù qīn)的服装（黑白相间）
父亲情人的服装（黑白相间(hēi bái xiāng jiàn)）
母亲的衣服（白色）
修女的衣服（黑色(hēi sè)）
银行警卫的衣服（黑色）
超市外面的(de)挂钟（黑白色）
盲妇的眼镜，帽子（黑色(hēi sè)）
总之，罗拉之外的众人生活在一个(yí gè)暗淡的、乏味的黑白世界??中。

与(yǔ)众人的黑白二色相反，制作者赋予了(le)罗拉鲜艳、刺目的红色。
鲜艳、刺目的(mù dì)红色贯穿全片。
红色：
罗拉的头发：
罗拉(luó lā)家的红色电话
罗拉奔跑时街道(jiē dào)背景的色彩。
各种色彩中，红色是(shì)最刺激人的视觉器官的颜色。同时(tóng shí)，红色是鲜血??的颜色，红色代表着(zhe)情感和爱??情。影片中红色的运用(yùn yòng)，首先体现在主人公罗拉身上。
影片的(de)制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把(bǎ)他衷爱??的主人公罗拉从影片(yǐng piàn)众多的人物中突出出来， 影片红色(hóng sè)的运用已经达到了极致。
影片的(de)制作者显然觉得，红色的服装、红色的(de)道具已经不足以表现罗拉。所以，他们将(jiāng)罗拉最醒目、最突出的部位——罗拉(luó lā)的头发染成了红色。
于是，红色头发(tóu fà)的罗拉，为了爱??情，在钢筋水泥的城市(chéng shì)中，在纷乱的街道上，在一片(yī piàn)黄头发、白头 发、黑头发中奔跑。

魔石就是(jiù shì)魔石，它的效果是神奇的，是(shì)不可理喻的。
这块魔石就是“２０分钟营救”。
罗拉(luó lā)的时间只有20分钟，晚一秒钟就是死亡(sǐ wáng)。
观众们屏住呼吸，心惊肉跳地关注着罗拉(luó lā)的分分秒秒。每一个人都在默默地(mò mò dì)祈祷：祈祷罗拉能够在最后一分钟赶到(gǎn dào)。
“２０分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地(láo láo dì)抓住了观众的神经。这正是全片(quán piàn)的剧作核心。它已经代替了剧作(jù zuò)上的严密的布局，
因此说：剧作(jù zuò)法（常规）是经验的总结。但是，它(tā)并不是影片商业成功的唯一之(zhī)路。

4、爱??情主题
前面我们指出了“２０分钟(fēn zhōng)营救”。但是，罗拉为什么营救，罗拉为什么抢钱(qiǎng qián)，罗拉为什么赌钱，罗拉为什么奔跑？总之，罗拉(luó lā)的这些行为是否能够引起人们的(de)共鸣。
所以，与“２０分钟的营救”相关联，影片(yǐng piàn)的爱??情主题是《罗拉快跑》吸引(xī yǐn)观众的另一个重要因素。
罗拉不是(bú shì)为了自己而奔跑，罗拉不是为了私欲(sī yù)而奔跑，罗拉不是为了金钱而奔跑(bēn pǎo)。罗拉为了救自己的爱??人不顾一切地(dì)奔跑。罗拉是在为了他人而奔跑(bēn pǎo)，罗拉在为了爱??情而奔跑。难怪许多(xǔ duō)女孩??在看《罗拉快跑》的时候(shí hòu)，为罗拉的奔跑而伤心落泪。
爱??情主题(zhǔ tí)永远是电影??吸引观众的灵丹妙药??。

5、《罗拉(luó lā)快跑》与《夜海之旅》
人类总(zǒng)想征服世界??，人类总想把握世界??(shì jiè)。人类总想有朝一日能够成为世界??的(de)主人。
但是，让人不解的是：科技(kē jì)越发达，人类却越觉得世界??的(de)不可知，越觉得世界??和命运的(de)无法把握。就象罗拉的奔跑，早１秒钟(miǎo zhōng)，晚１秒钟，结果居然会如此地迥异(jiǒng yì)。
冥冥中，有一只手会如此轻易地操纵(cāo zòng)着我们的一切。
今天，尽管塑料的(de)人造心脏在我们的胸膛里跳动(tiào dòng)，尽管航天飞机在宇宙间翱翔。可是，面对(miàn duì)世界??，面对命运，人类却感到了更加(gèng jiā)地脆弱，更加地无助和绝望。
美国作家(měi guó zuò jiā)约瀚•巴斯在他的小说《夜海之(zhī)旅》中，描写一个精子在茫茫的(de)夜海（子宫）中前行的过程。精子前行(qián xíng)的时候，突然，精子停了下来。精子(jīng zi)开始思想：我从何来，我向何去(hé qù)？我为何而去？后来，精子想明白(míng bái)了：我现在仅仅是半个生命。我(wǒ)最后的辉煌是和卵子结合，这样(zhè yàng)我们就能变成一个完整的生命(shēng mìng)。精子想到这里，精子想到自己将来能够(néng gòu)成为一个完整的生命后，精子又(yòu)开始兴高采烈地上路了。
走着走(zǒu)着，突然，精子又停了下来。精子(jīng zi)想到了最终的结果。精子想到：此时此刻(cǐ shí cǐ kè)正有３亿个精子游向卵子，而最后(zuì hòu)，只有一个精子能够和卵子结合，也就是说(yě jiù shì shuō)：最终自己和卵子结合的概率仅仅(jǐn jǐn)是３亿分之一。
精子顿时感到了彻骨(chè gǔ)的寒冷。
《夜海之旅》中的那个(nà ge)小小的精子的感受，就如同我们一个(yí gè)人在世界??上的处境一样。我们是那样(nà yàng)的微小，又是那样的无望。
作为(zuò wéi)一个人来讲，人生的过程就是奔跑(bēn pǎo)的过程。我们每个人就象那粒(nà lì)小小的精虫在冲向成功的彼岸。可是(kě shì)，最后的成功，最终我们与卵子结合(jié hé)成为新的生命的概率却是３亿分(yì fēn)之一。罗拉在20分钟内拿到10万马克，并(bìng)把钱送到的可能也是3亿分(yì fēn)之一。面对这个3亿分之一，罗拉的选择(xuǎn zé)是“奔跑”，是把自己的头发染得(rǎn dé)象燃烧的红色火焰，她在钢铁(gāng tiě)水泥的城市中奔跑，拼命地奔跑(bēn pǎo)。
那么，我们呢？
我们的一生就是罗拉(luó lā)的20分钟。我们将怎样度过自己的(de)一生。我们都有自己的梦想，她(tā)是那样灿烂地在20分钟后的(de)终点处诱惑着我们，放射着让(ràng)人目眩的光芒。
面对我们辉煌的(de)梦想，朋友，你该怎样行动？